AUTOEVALUACION

DOMUS

COLLAGES

BOCETOS

Proyecto DOMUS - SECCION GENERAL - Mejoras

Seccion Vertical

PROYECTO DOMUS - Sección

PROYECTO DOMUS semana S10 (14-20 de Abril)

STOPMOTION

Revista DOMUS agosto 1961

1. ARQUITECTURA:
1. Arquitectura desde el exterior:

Casa en el campo de golf, Mario Tedeschi arch. foto: Tedeschi

alla Mostra delle Regioni, foto: Casali-Domus

2. Arquitectura desde el interior:

Exposición Internacional del Trabajo, foto: Casali-Domus.
Casa en el campo de golf, Mario Tedeschi arch. foto: Tedeschi.

2. ARTE:

Exposición Internacional del Trabajo, foto: Casali-Domus.

3. Diseño:

Lucernarios, alla Mostra delle Regioni, foto: Casali-Domus.

4. Micro-Ensayos:
E1:
Casa en el campo de golf.
A setecientos metros sobre el lago Maggiore, la casa frente al campo de golf dell'Alpino, en la frontera.
El terreno no es grande (seiscientos metros cuadrados), pero tiene el privilegio del grande y suave paisaje del golf, que se abre ante el inmediato contacto; más allá del verde, de la vista del lago y los Alpes, sin camino, no es una casa a la vista.

Se puede decir que la belleza y la paz del lugar son la causa de la simplicidad y la claridad del diseño que nace de la casa.
La casa, larga y baja, tiene muros de mampostería rústica sólidos, a la vista o el encalado con yeso, techos de madera, el interior es completamente a la vista, sus vigas y sus cerchas son los elementos que enmarcan el espacio, sin marcar los sucesivos planos. En cuanto a estos, la casa se ​​divide en dos unidades alineadas (uno para los padres e hijo, y uno de los abuelos), conectados a través de la cocina. El plan está estructurado con el fin de respetar los árboles existentes (uno está incluido en el porche-garaje).

La cara de la montaña, está protegida por un alto muro, que cierra dos pequeños patios. La casa tiene un carácter completo, ya que proporciona una forma de vida, que crece con momentos determinados.

E2:
Niños de una escuela crean tendencia.
Los niños de una pequeña escuela de Italia crean la última moda en jarrones, lo que comenzó como un juego, acabó marcando tendencia y llenando todos los escaparates de las tiendas más importantes.
Estos niños empezaron jugando con unos embudos que su profesora les trajo, para hacer castillos y jugar con la arena, pero finalmente decidieron jugar con ellos colocando flores dentro para decorar su clase.

Uno de los padres cuando fue a recoger a su hijo, lo vio y decidió llevar la idea a su pequeño estudio de diseño de muebles. A partir de ahí estos curiosos jarrones despegaron y hoy en día ocupan portadas de revistas y decoran las casas de muchas personas.

Probando y en proceso de mejora - Stopmotion

PRODUCCIÓN - JUEGO DE CAPAS

PRODUCCION EN CLASE 15 DE MARZO

Juego de CON-TEXTO

Lo primero que quiero destacar en esta comparación entre los dibujos de Kurosawa y Peter Cook, es lo que con un simple golpe de vista me ha llamado más la atención y que es el tratamiento del color y la línea.
En ambos el color se trata de una manera totalmente controlada y pensada, sin embargo, mientras que en el de Kurosawa hay un “cierto desorden” (dentro de ese control ya comentado), una superposición de colores y mezclas arbitrarias; en el de Peter Cook, la línea hace que el color quede delimitado y claro.
En cuanto a las diferencias, lo más llamativo es la representación de una persona a una escala cercana de Kurosawa, frente a la vista más amplia y lejana que nos muestra Peter Cook de un paisaje. A esta representación de cosas a distintas escalas, quedan ligadas las técnicas, aunque no por ello dejarían de ser intercambiables. De modo que se podrían utilizar al contrario a pesar de que, bajo mi punto de vista, no aportarían la misma información; la rigurosidad de un plano, que en este caso viene dado por el conjunto de línea-color y su tratamiento, no creo que se pudiera conseguir con la técnica utilizada por Kurosawa.
Por último destacar la similitud de ambos autores en cuanto a intenciones, aunque de manera distinta, ambos están intentando contar una topografía, ya sea un campo a escala cercana, con una persona y mediante trazos más difuminados, o una escala más territorial con un tratamiento diferente del color, pero al fin y al cabo una topografía con puntos de interés distintos tanto para Kurosawa como para Peter Cook.

PRODUCCION 3 COLLAGES

PRODUCCION EN CASA

3 DIBUJOS

Primeras pruebas con distintos materiales: acetatos, papel vegetal....

Primeras pruebas para el stop motion

STORYBOARD

CASA DE VELAZQUEZ - OLIVAR MIGRANTE

La producción del Domingo fue una experiencia que me sorprendió muy gratamente, no me imaginaba que fuese a ser así, y el hecho de poder estar con la gente que veía lo que hacíamos y poder compartir nuestra obra con la de otros artistas fue muy interesante. Además nuestro trabajo de preproducción creo que mereció mucho la pena, ese esfuerzo se vió recompensado por unas buenas performances.

IDEAS PERFORMANCES CASA DE VELAZQUEZ

Mis propuestas son:

- Fijar como puntos clave la entrada, la parte de la fuente y el pórtico.

- Aprovechar ese pórtico para hacer una performance con telas y recubrimientos.

- Aprovechar ese olivar natural para ver los contrastes entre los corpiños artificiales y los naturales.

- Crear un libro de visitas, como una especie de registro en el que la gente nos pueda dejar su opinion, así como un felpudo para dejar constancia de las huella de todo el mundo que pase por alli.

CASA VELAZQUEZ - OLIVAR MIGRANTE

PREPRODUCCIÓN-
Hacemos la primera visita a la Casa de Veláquez, tomamos contacto con el terreno y las posibilidades que este nos puede ofrecer para nuestro OLIVAR MIGRANTE, conocemos a fondo el escenario que marcará nuestras MIGRACIONES y todas nuestras performances.